"Tot esperant Godot (obra)"
Respecte/llibertat: dominar les coaccions de la partitura

Respecte/llibertat: dominar les coaccions de la partitura

Sovint abordem el problema de la posició del director davant les obres de Samuel Beckett en termes de«respecte» i «llibertat». La posició de Samuel Beckett sobre la posada en escena és molt coneguda: el director s’ha d’ajustar a les indicacions precises que ell va procurar proporcionar als seus textos. Samuel Beckett va patir tota la...
Godot ve a Sarajevo

Godot ve a Sarajevo

1. “No hi ha res a fer.” “Nista ne moze da se uradi”. – primera frase de Tot esperant Godot   Me’n vaig anar a Sarajevo a mitjans de juliol per posar en escena la producció de Tot esperant Godot, no tant perquè sempre havia volgut dirigir l’obra de Beckett (que ho volia), com perquè...
Notas sobre una clave

Notas sobre una clave

1. La clave Se nos ha proporcionado una palabra clave, cambiante, tornasolada, como quizá deba serio toda aquella que se quiera útil para entrar a una casa silenciosa, según el poema Con llave cambiante, de Paul Celan. Hela ahí: quizá. “La palabra clave de mis piezas —dice Beckett— es quizá”. Ocurre sin embargo que, por...
El silencio en la obra de Beckett

El silencio en la obra de Beckett

Texto correspondiente a una de las conferencias programadas durante el Memorial Beckett que tuvo lugar en la Sala Beckett en Setiembre-Octubre de 1990.   El silencio que nos congrega esta tarde no es aquél que aterraba a Pascal, el de los grandes abismos siderales, sino el otro, quizás no menos aterrador que se abriría aquí...
Beckett dramaturgo: La penuria y la plétora*

Beckett dramaturgo: La penuria y la plétora*

Si Godot hubiera llegado, si hubiera acudido, aun con retraso, a su imprecisa cita con Vladimir y Estragón, el teatro contemporáneo no sería lo que es. La obra de Beckett irrumpe en la dramaturgia occidental inscribiendo en ella, como postulado básico, una escandalosa ausencia, una sustracción, un hueco. Pero es un hueco dotado de una...
La huella del silencio en la pantalla o la voz de qué amo

La huella del silencio en la pantalla o la voz de qué amo

“[La sandalia] había sido legada a aquellos que cuando no ven, enseguida empiezan a creer.” Bertolt Brecht, La sandalia de Empedocles. “Comprenne qui pourra.” Samuel Beckett, Quoi oú. -1- “Signifique quien pueda”[1], sentencia lacónicamente “Voz” en los segundos finales de Qué dónde. En su original francés, (“comprenne qui pourra”) esta frase, con sus resonan­cias evangélicas...
Traduir la didascàlia Beckettiana

Traduir la didascàlia Beckettiana

Un text teatral sol estar constituït -i no voldria que aquesta afirmació es prengués de forma absoluta- per les paraules que l’autor posa en boca dels personatges -si es dóna el cas de per­sonatges que parlen- i per unes altres paraules -l’anomenada didascàlia o, encara més comunment, acotacions- de què prescindirà la posta en escena...
El pensamiento verbal y espacial en 'Esperando a Godot'*

El pensamiento verbal y espacial en ‘Esperando a Godot’*

Quien haya visto la puesta en escena de Beckett de Espe­rando a Godot con el Teatro Schiller, habrá reparado con qué extrema precisión él planificó cada uno de los detalles de los movimientos y de los gestos. Si bien, veinte años antes, Beckett le dijo a Alan Schneider que de buena gana dejaría que los...
Cuando Beckett llegó a Madrid. Una noción de realismo.

Cuando Beckett llegó a Madrid. Una noción de realismo.

Cuando, a finales de los cincuenta, se tuvo noticia en España del teatro de Beckett, nuestros escenarios vivían sometidos a dos presiones muy precisas y ligadas entre sí: una, el debate político, estimulado por el hecho de vivir en una dictadura y por el entonces apremiante discurso brechtiano sobre la fun­ción del arte y, concretamente,...