"intèrpret"
Entrada d’un centaure

Entrada d’un centaure

A la puntuació, hi palpita en Morse una comunicació misteriosa. El diàleg amb l’actor —igual que amb el lector— té lloc amb els mots, però també amb el silenci de la tipogra a i amb els signes, entre i a sota. Però aquests signes no diuen gens com ha de respirar l’actor: l’actor és l’únic...
Consideracions poelítiques (I)

Consideracions poelítiques (I)

Conferència pronunciada el 2 de juliol de 2005 en el marc de la universitat d’estiu Prima del Teatro, a San Miniato (Itàlia) Com a escriptor, docent i home d’escena, en moltes ocasions he tingut l’oportunitat de pronunciar-me sobre quin és, segons el meu parer, el tret distintiu del teatre, sobre què li manca avui, tot...
Sistemas minimalistas en el teatro

Sistemas minimalistas en el teatro

Quizás el modo más simple de presentar este territorio de investigación teatral -que explora las fronteras entre la figuratividad y la abstracción- consista en trazar las lineas generales de su pequeña historia. Tras ocho años de investigaciones dramatúrgicas (1977-1985) realizadas a partir de materiales textuales diversos, que se concretaron en diez espectáculos y varios seminarios...
La humanidad y su doble

La humanidad y su doble

Comparezco aquí para hablar de teatro, aunque del teatro, como de los sueños, no se deba hablar. Comparezco como autor cuyas obras no han sido representadas, es decir, como autor que no ha perdido su intimidad. Y, sin embargo, estar aquí ya supone perder toda intimidad. Algo más supone. Me convocan -me sacan de casa-...
49 interrogacions sobre Valère Novarina

49 interrogacions sobre Valère Novarina

Un teatre de 2.587 personatges? Uns personatges el tret principal dels quals és el seu nom inèdit? “Très précisément chaque mot designe l’inconnu”. Valère Novarina. Pendant la metière P.O.L., París, 1991, p. 27. Traduir un text que torpedina una llengua torpedinant una altra llengua amb un altre torpediner? Un teatre de mots és un teatre...
La residència secundària

La residència secundària

« Je vois la salle de répétitions au centre de l’espace. » Matthias Langhoff Des de la skene grega fins al plateau francès -un derivat de “plat”-, la noció d’escenari ha recorregut tota la distància que separa la cuina del menjador -el lloc de la producció del lloc del consum-, per arribar a una síntesi que l’ha...
Entrevista con Ekkehard Schall

Entrevista con Ekkehard Schall

Traducción de Patricia Villanueva Rangel.   EKKEHARD SCHALL, uno de los mentores del Berliner Ensemble, es internacionalmente conocido por sus interpretaciones de las obras de Bertold Brecht. En 1986 representó la primera producción de La última cinta de Krapp de Beckett en el Theater im Palast de la RDA. La presente entrevista tuvo lugar en...
El director Benetton

El director Benetton

1. Convé preguntar-se les coses més trivials, la primera bestiesa que se t’acut. Per exemple: ¿Com és que hi ha gent que surt del teatre aplaudint —o blasmant— el director? Que oitser saben quina cara fa? Si no has assistit a l’estrena, segurament no li ha vist el cap del nas. ¿De debò que són...
Dramaturgia no textual en el teatro catalán contemporáneo

Dramaturgia no textual en el teatro catalán contemporáneo

EN LAS últimas tres décadas, ciertos creadores escénicos han llevado a término en Cataluña la generación y posterior consolidación de un lenguaje teatral basado en el texto espectacular y no en el literario; es decir, en la propia escritura escénica de sus espectáculos. Fenómeno que ha actuado como indicativo de una situación nacional (en un...
L'àpat del dia de festa, o el teatre en el temps

L’àpat del dia de festa, o el teatre en el temps

1. La meva mare, el diumenge i els dies de festa, solia fer macarrons i carn rostida per dinar. Sempre acabava queixant-se del mateix: Tot el matí treballant -deia- i us ho cruspiu en cinc minuts”. I tot sovint afegia: “I, per postres, no me’n dieu res”. Hi ha un malestar de la gent de...
Un lugar prescindible

Un lugar prescindible

Sobre todo al principio, en el trabajo inicial con la maqueta y en los primeros ensayos, siempre me atrae contemplar cómo las cosas y las personas en la escena no se definen solamente por sí mismas, por su aspecto o función, sino que son a la vez definidas por la escena misma, por el negro...