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Editorial núm. 7

Editorial núm. 7

A l’últim número de Pausa, comentàvem amb satisfacció la coherència i estabilitat que de forma progressiva ha anat adquirint la nostra revista. Algunes seccions es consoliden mentre, de forma simultània, n’apareixen d’altres promogudes per una planificació editorial que busca, tal com dèiem, l’interès dels camps temàtics i, per sobre de tot, promoure la reflexió, el...
«What Where» («Qué Dónde»)

«What Where» («Qué Dónde»)

[Traducción del inglés de parte del capítulo dedicado a Beckett, en Contemporary British Drama. Barcelona: PPU, 1989, pp. 305.]   Si la naturaleza poética de las obras de Beckett es la causa de que éstas reciban tan variadas y dispares interpretaciones, en el caso de Qué Dónde (1983) -su última pieza teatral- el resultado final...
«L'Habitació» de Harold Pinter: el llenguatge, eina de poder y evasió

«L’Habitació» de Harold Pinter: el llenguatge, eina de poder y evasió

L’habitació (The Room, 1957) inaugura la carrera dramàtica de Harold Pinter. En aquesta peça, d’un sol acte, Pinter assaja temes i tècniques que reapareixen després en tota la seva producció dramàtica. Bàsicament, el que converteix l’obra en una petita joia és el personatge central, Rose Hudd. D’una manera magistral, Pinter dibuixa una dona que tracta...
La comunicación teatral a la luz de la Estética de la Recepción

La comunicación teatral a la luz de la Estética de la Recepción

I. Si algo está claro hoy en la todavía incipiente semiótica del teatro, es la complejidad de la comunicación teatral, a diferencia de otras prácticas semióticas y en concreto de la comunicación literaria. Sobre esta especificidad del teatro -“sistema de sistemas”, lo llama Keir Elam[1]– se funda precisamente no ya la posibilidad, sino la necesidad...
Lo mismo se ve distinto

Lo mismo se ve distinto

1. PREMISAS QUE AYUDAN A PROGRESAR. Berklyne [1] señala algunos obstáculos que, a su juicio, impiden progresar en el estudio del arte y recoge, también, numerosas aportaciones psicobiológicas y experimentales sobre la creación y percepción de piezas artísticas (poesía, pintura, música). Para estudiar las artes escénicas conviene añadir, además, algunas premisas que ayudan a progresar:...
Aproximació als espectacles «No val a badar», «Edmond» i «El Chal» des de la seva recepció

Aproximació als espectacles «No val a badar», «Edmond» i «El Chal» des de la seva recepció

[No val a badar es va estrenar al Teatre Goya el 10/1/91, per la Companyia TUB (Teatre Urbà de Barcelona). Edmond es va estrenar al SAT (Sant Andreu Teatre) el 24/1/91, muntatge del Centro Dramático Nacional. El Chal es va estrenar al SAT el 13/2/91, per la companya Teatre a la Deriva.] L’estrena a Barcelona,...
Espectacle Hausson - Brossa. Gran sessió de màgia en dues parts.

Espectacle Hausson – Brossa. Gran sessió de màgia en dues parts.

INTRODUCCIÓ Eduard Planas   El text que ara presentem constitueix el guió original que redactà Joan Brossa l’any 1981, perquè fos posat en escena per l’il·lusionista Hausson al Teatre Romea de Barcelona, la temporada 1986/1987. Com totes les propostes teatrals de Joan Brossa, aquesta és també força singular. L’espectacle s’estructura en dues parts i un...
Selección de fragmentos de los Diarios de Paul Klee

Selección de fragmentos de los Diarios de Paul Klee

32) Al cumplir diez años me llevaron por primera vez a la opera. Se presentaba El trovador, y me llamó la atención cuánto sufrían estas personas y que nunca tuviesen el Mimo equilibrado y rara vez estuviesen alegres. Pronto me adapté al estilo patético. La alborotada Leonor comenzaba a gustarme, y cuando con grandes aspavientos...
Addenda a «Filosofía de la composición» de E. A. Poe

Addenda a «Filosofía de la composición» de E. A. Poe

“…Para mí la poesía no ha sido un propósito, sino una pasión…” E. A. Poe   ¿Coincide esto último con su poética explícita? Dando por sentada su condición de poeta, el hombre que nos narra como compuso El cuervo partía de la intención de componerlo, es decir, del propósito de escribir un poema que lograra...
Dos meditaciones y una ilustración de «espacio escénico»

Dos meditaciones y una ilustración de «espacio escénico»

Dos reflexiones sobre el espacio escénico, a partir de dos citas de Elias Canetti. (Ejemplo de una escritura que no pretenda nada más que in-citar a la lectura. Lo único que hay que añadir a las citas es su datación, porque en ella está la clave de su interés. Sólo interesa leer aquello que tenga...