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Editorial núm. 6

Editorial núm. 6

Després del número monogràfic publicat amb ocasió del MEMORIAL BECKETT, que va tenir lloc a la Sala durant els mesos de setembre i octubre de l’any passat (número dedicat íntegrament a l’autor irlandès), la revista Pausa reprèn la seva habitual configuració, per bé que des de plantejaments nous i, amb tota seguretat, més rigorosos. Tot...
Los oyentes en el teatro de Beckett

Los oyentes en el teatro de Beckett

El pequeño ciclo de conferencias que dio soporte teórico al MEMORIAL BECKETT nos permitió acceder directamente a unos materiales que, por la personalidad de sus autores y lo inédito de sus contenidos, no merecen quedar circunscritos al ámbito restringido de una audiencia puntual. Por este motivo, Pausa ha querido ofrecer a sus lectores -con autorización...
Escriure pel teatre

Escriure pel teatre

No soc un teòric. No soc un crític autoritzat ni fiable pel que fa al panorama teatral, ni al panorama social, ni en cap. Escric teatre quan me’n surto, i ja està. Aquest és el resum. Així que soc reaci a parlar, sabent que hi ha, almenys, vint-i-quatre possibles aspectes per a cada afirmació, que...
¿Por qué los clásicos?

¿Por qué los clásicos?

He contestado a menudo a esa pregunta, pero no me molesta apenas contestar otra vez, porque el tiempo se desliza rápido y el pensamiento cambia. El problema de los clásicos es el problema de la memoria social o nacional. En consecuencia, el por qué se vuelve evidente: es indispensable trabajar sobre la memoria social, sobre...
Quin és aquest país, amics?

Quin és aquest país, amics?

La primera escena de Nit de Reis serveix per mostrar-nos el Duc d’Il·líria, malalt d’un amor no correspost. L’escena és curta: té quaranta-dos versos; però ja són prou per fer-nos veure tres característiques en aquest personatge: és irremissiblement hiperestèsic (nodreix la seva passió de música), lúcid (s’adona que el desig insatisfet és la fantasia suprema...
Nit de reis: escenografia

Nit de reis: escenografia

Després de l’incendi del Globe Theatre només ens ha quedat, de l’escena elisabetiana, un grapat de gravats d’alguna representació o de vistes de Londres, suficients, malgrat tot, per intentar reconstruccions i, sobretot, per al reconeixement de dos trets característics -i singulars fins fa ben pocs anys- de l’escena shakespeariana: la gairebé nul·la existència d’aparell escènic...
Tabori a la zaga de Shakespeare

Tabori a la zaga de Shakespeare

La idea de Lovers and Lunatics: Desde el verano del 88 la consigna en el Kreis Theater fue Shakespeare, así, a la brava y en pleno, lanzada desde los acantilados rocosos de Menorca, donde su director, George Tabori, soñaba con un hipermontaje de nueve horas de duración, tres partes de tres horas cada una, que...
Fragmentos de “Reflexiones de un dramaturgo contemporáneo”, de Wagner Salazar (1989)

Fragmentos de “Reflexiones de un dramaturgo contemporáneo”, de Wagner Salazar (1989)

(…) La levedad es una virtud que hoy resulta esencial, ya que los temas, en general, son vastos y “pesados”. La búsqueda de una poética de la levedad, de la abstracción, que transforme el acto de escribir en una “estructura sobre granos de arena”. Levedad no es sinónimo de empobrecimiento intelectual; por el contrario, remite...
Medea, el dramatículo

Medea, el dramatículo

Traducción del portugués de Joan Casas.   Música. Luces rasantes, ámbar, iluminan la escena, un aire antiguo. Foco cenital sobre Medea que, acostada sobre las almohadas, duerme. Abre los ojos de repente. Mira a un lado, luego al otro. Llama: MEDEA. Jasón. (En tono normal. Silencio. Se vuelve hacia el otro lado, lentamente, llama Jasón....
Filosofía de la composición

Filosofía de la composición

Traducción de Julio Cortázar   Charles Dickens, en una carta que tengo a la vista y que alude al análisis que alguna vez hice del mecanismo de Barnaby Rudge, dice: “¿Sabía usted, de paso, que Godwin escribió su Caleb Williams de atrás para adelante? Primero metió a su héroe en un mar de dificultades, que...
Las agonías del tiempo

Las agonías del tiempo

Lo teatral nunca ha tenido que ver con las palabras “espectáculo” o “espectador”. Lo teatral se refiere, directamente, a las palabras “presencia” y “ausencia”. Quizás lo específico del sentimiento teatral se produzca allí donde algo venga reconocido simultáneamente presente y ausente. Algo está ocurriendo ahora, pero fue en otro tiempo; algo sucede aquí, pero es...
El "Texto irrepresentable"

El “Texto irrepresentable”

Una entrevista de Jean Vilar que data de 1946 comporta una sólida advertencia contra el espectáculo épicier (tendero, hortera, “botiguer”). “El enemigo del teatro, decía el director de escena, no es el cinematógrafo (del que se sabe que es capaz de engendrar obras de alto nivel artístico)”, sino ese tipo de producción “en que todo...